UN CABINET DE CURIOSITES BAROQUES
De nos jours, le terme « baroque » n’est pas toujours utilisé dans son sens premier. Il regroupe d’une façon assez imprécise une vaste période qui s’étend grosso modo de 1600 à 1750, alors qu’en fait il devrait qualifier des musiques qui surprennent, qui sortent des chemins trop bien tracés, qui jouent avec les espaces, les contrastes, les sonorités, les timbres…
IL PIANTO DI MARIA
Dans le répertoire sacré du XVIIIe siècle, à côté du célèbre Stabat Mater de Pergolesi, , on peut trouver plusieurs autres compositions qui évoquent le drame auquel assiste la Vierge Marie au pied de la croix. Aux portes de la narration évangélique et doté d’une théâtralité particulièrement émouvante, se trouve le Pianto di Maria de Giovanni Battista Ferrandini.
Coline DUTILLEUL, soprano
CLEMATIS
LES SONATES DE DAVID POHLE
Depuis plusieurs années, Clematis explore le passionnant répertoire des Sonates de 4 à 8 instruments de David Pohle (1624-1695), talentueux disciple d’Heinrich Schütz. Certaines d’entre-elle ont été insérées dans divers de nos programmes. Mais au fur et à mesure de ces découvertes, l’idée d’en enregistrer l’intégrale s’est imposée comme une évidence.
LES CANTATES DE DAVID POHLE
Après s’être penché sur la musique instrumentale de David Pohle et en avoir enregistré l’intégrale de la musique instrumentale, Clematis se passionne maintenant pour la musique sacrée de ce compositeur allemand du XVIIe siècle.
Avec son éditeur, le label Ricercar dont la réputation dans l’explorations des répertoires anciens s’est imposée internationalement depuis près de 50 ans, Clematis a donc mis en chantier cet enregistrement intégral. Le projet a été mis en place avec la collaboration du Grand Manège à Namur où Clematis est en résidence.
LES SOURCES DE BACH
Plus on explore le répertoire allemand du XVIIe siècle, plus on se rend compte de son importance dans la formation de Johann Sebastian Bach. Son œuvre est bien l’héritage d’un long chemin stylistique dont les bases apparaissent dans les compositions des maîtres du début du XVIIe siècle, principalement Heinrich Schütz qui, tout au long de sa vie ne cessa d’être un modèle pour la génération suivante.
Paulin BÜNDGEN, contre-ténor
CLEMATIS
SONATES & PARTITAS
Si l’on se pose la question de savoir pourquoi Johann Sebastian Bach a groupé ses pièces pour violon seul en rassemblant « Sonates » et « Partitas », la réponse se trouve immédiatement dans les œuvres de ses prédécesseurs, et principalement dans l’Hortus Musicus de Johann Adam Reincken.
CLEMATIS
THREE VIOLINS FOR THREE KINGS
De nos jours, on considère que le Consort of viols est l’ensemble emblématique de la musique anglaise. Certes son usage s’est prolongé jusqu’au milieu du XVIIe siècle. Mais, cette vision actuelle de la vie musicale anglaise a éclipsé l’importance que le violon y a joué à cette période.
CLEMATIS
IN STILE ITALIANO
À Brescia, au milieu du XVIe siècle, l’invention du violon par les luthiers tels les Amati, Da Salo ou Maggini a provoqué un véritable bouleversement dans la vie musicale. Avec cet instrument parfait, la musique instrumentale prend un essor nouveau : le violon commence à chanter et émouvoir et comme la voix, il s’élance dans les démonstrations de sa virtuosité.
CLEMATIS
MIROIRS VENITIENS
En 2017, dans le cadre de la, célébration des 80 ans de Pierre Bartholomée, parmi les commandes des Festivals de Wallonie se trouvait un couple de pièces dédié à Clematis. Toccata & Scena de Pierre Bartholomée faisaient partie dans une suite de Balli de l’Orfeo de Claudio Monteverdi. La confrontation des œuvres de Monteverdi et de celles de Bartholomée avait provoqué un vif enthousiasme tant pour les musiciens de Clematis que pour le public.
CLEMATIS
O JESULEIN
Ce programme très original propose la création d’un Oratorio de Noël imaginaire constitué au départ d’œuvres de compositeurs allemands du XVIIe siècle. Une grande partie de ces œuvres est inédite et provient de la très riche collection Düben conservée à la bibliothèque de l’Université d’Uppsala.
Capucine KELLER et Julia WISCHIEWSKI, sopranos
Paulin BÜNDGEN, contre-ténor
Maxime MELNIK, ténor
Philippe FAVETTE, basse
Brice SAILLY, direction
CLEMATIS
UNE EUROPE MUSICALE?
Lorsque l’on veut évoquer le développement de la musique instrumentale en Europe au XVIIe siècle, on aurait tendance à affirmer que deux grandes formes se sont développées : la « Sonata » en Italie et la « Suite » en France. Basta ! Rien n’est plus approximatif que cette affirmation.
CLEMATIS